善国虽然是作家，但丹的生活却很清贫，在业界只被形容为三流作家。对他来说，自己的房子才是最满意的。但有一天，他注意到屋外有个女人，名叫华贞，是一家咖啡店的店员。华荣说他有权出租他的房子，并要求和他住在一起。善国想尽办法也想不通，于是两人在同一屋檐下开始了室友的日子。我很少看印度电影。原因是我非常厌倦印度歌舞。印度电影就是擅长这个。不管是该有的还是没该有的，他们都给你一整段音乐，慢镜头，或者载歌载舞，自得其乐。有时严肃的情节是分散和稀疏的。原本很多很整齐的东西，现在散乱了，让某个情节显得很突兀很愚蠢。而且经常打乱叙事节奏，这应该是印度电影的通病，所以我拒绝大部分印度电影。《季风喜宴》是印度女导演米拉奈尔的作品，曾获得第58届威尼斯电影节金狮奖。得益于导演的女性特质，影片不仅情感细腻，对家庭的刻画也很细腻。还有对女性的深刻客观的表达，从某种意义上说，这是一幅印度风情画。关于印度《季风婚宴》是2002年在美国上映，并获得了第58届威尼斯电影节金狮奖的一部印度电影。讲述了即将要嫁女儿的拉力特一家在婚礼前后四天内发生的故事。故事借着一场婚宴将一个家庭错综复杂的感情娓娓道来，顺便展现了21世纪初的印度街头与印度文化。显出一种带有人文关怀的深度。【暧昧】最喜欢的便是电影里刻画的婚宴设计包工头与女仆两人的暧昧情愫。拉力特家的女仆艾莉丝在某个空气流动变缓慢的瞬间碰到负责这场婚宴的包工头杜拜，玻璃杯掉在地上摔成碎片，万寿菊从杜拜头上飘洒下来，匆匆的一瞥引发某种情思；在工友间侃侃而谈的杜拜被艾莉丝三番四次打断，艾莉丝说我们要一些冰，然后问要不要加水，冰水还是自来水。小心翼翼的举手投足间表现出一种欲言又止。炎热的印度平原的夜晚，树木葱郁，虫鸣不断，杜拜心里涌起一种莫名冲动，忍不住喊住转身的艾莉丝破天荒地对她说了声谢谢；忽然停电，杜拜被喊去修理，艾莉丝在旁边举起蜡烛，烛光映照在两人脸上，尔后灯亮，艾莉丝离开，杜拜若有所思，撕着万寿菊花瓣的艾莉丝也若有所思；阳光闪烁在窗外芭蕉树的早晨，杜拜绕到厨房和艾莉丝打招呼，讨水喝，给她自己的名片，然后看着艾莉丝的背影喃喃念叨出“告诉我你爱我”